5 En general, por supuesto, el argumento de Ellefsen, a favor de tener en cuenta el clima y las características locales, se ha ignorado en gran medida durante casi un siglo. Las condiciones locales, tanto naturales como culturales, se ignoran por completo en la mayoría de los proyectos de construcción noruegos, salvo en los cálculos presupuestarios para demoler rocas y arrasar bosques. Sólo en los últimos años el devastador coste ecológico de la construcción en terrenos vírgenes se ha convertido en un tema de interés para el público noruego en general: las estimaciones muestran que, mientras que en el año 1900 aproximadamente la mitad del país estaba formada por naturaleza virgen, el porcentaje se ha reducido ahora al 11,2 %. Podría decirse que el desarrollo urbano ha sido igualmente sombrío. Las ciudades más grandes tienen una gran arquitectura moderna, quizás incluso de clase mundial, de los años 30 a 70, después de lo cual los regímenes neoliberales de planificación crearon mosaicos de proyectos inmobiliarios genéricos vacíos de ambición arquitectónica. Los centros urbanos de la mayoría de las ciudades pequeñas y medianas adolecen de falta de planificación y de una expansión semiurbana descontrolada, con un traslado del comercio del centro de la ciudad a grandes almacenes en la periferia. En las últimas décadas, la influencia del deconstructivismo holandés (o también llamado superholandés), ha sido el desarrollo arquitectónico más notable, con bibliotecas, museos y centros culturales de este estilo insertados en cada ciudad mediana por los seguidores nacionales de Rem, todos carentes de la novedad de los originales y todos aparentemente ajenos a su contexto excepto en los diagramas que explican los ángulos agudos y las formas inesperadas de los edificios como «contextuales». Para ser justos, cualquier compendio de arquitectura noruega contemporánea debe ser inevitablemente una colección de excepciones ejemplares y no puede ser una muestra representativa de la práctica actual; y en oposición al discurso dominante, se ha publicado y celebrado a un pequeño grupo de arquitectos noruegos. La generación de arquitectos noruegos que en las dos últimas décadas ha sido la más reconocida a nivel nacional, permanece en gran medida: Knut Hjeltnes, Manthey Kula, Lie Øyen, Carl Viggo Hølmebakk, Jensen & Skodvin, Jarmund & Vigsnæs, Brendeland Kristoffersen. Estos estudios, ya consolidados, siguen ofreciendo proyectos que invitan a la reflexión. Al ser proyectos pequeños, suelen permitir una mayor experimentación, los mejores trabajos suelen ser aquellos en los que el estudio ha convertido un presupuesto limitado en una ventaja, como condición previa necesaria para la investigación arquitectónica. Un ejemplo es el reciente proyecto de Manthey Kula «Månen», una casa de verano para una familia del sur de Suecia. Con reminiscencias de la famosa Broadgate Exchange House de SOM en Londres, la pequeña casa forma un puente, sostenido por dos grandes arcos: se extiende entre rocas, dejando la mayor parte del terreno virgen. En el proyecto, la relación con el lugar se tematiza explícitamente para formar el motivo arquitectónico principal, mientras que la estrategia limita In general, of course, Ellefsen’s argument, for consideration to climate and local characteristics, has been largely ignored for nearly a century. Local conditions, both natural and cultural, are completely disregarded in most Norwegian building projects, except in the budget calculations for demolishing rock and razing forests. Only in the last few years has the devastating ecological cost of building on virgin land become a topic for the general Norwegian public: estimates show that where approximately half the country consisted of untouched nature in the year 1900, the percentage is now down to 11,2. Arguably, urban developments have been equally bleak. The largest cities have great, perhaps even world class modern architecture from the 1930s – 1970s, after which neo-liberal planning regimes created patchworks of generic real estate projects void of architectural ambition. The city centres of most small to medium size cities suffer from a lack of planning and uncontrolled semi-urban sprawl, with a relocation of inner-city commerce to big box warehouses in the periphery. In the past decades, the influence of Dutch deconstructivism (or socalled Superdutch), has been the most noticeable architectural development, with libraries, museums and cultural centres in this style inserted in each medium-sized town by Rem’s national following – all lacking the novelty of the originals, and all seemingly oblivious to their context except in the diagrams explaining the buildings’ acute angles and unexpected shapes as “contextual.” To be fair, any compendium of contemporary Norwegian architecture must therefore inevitably be a collection of exemplary exceptions and cannot be a cross-section of current practice; and in opposition to the mainstream discourse, a small group of Norwegian architects has been published and celebrated. The generation of Norwegian architects which has in the past two decades been the most nationally renowned, largely remains: Knut Hjeltnes, Manthey Kula, Lie Øyen, Carl Viggo Hølmebakk, Jensen & Skodvin, Jarmund & Vigsnæs, Brendeland Kristoffersen. Now established practices, they continue to deliver thought-provoking projects. As smaller projects often allow for more experimentation, the best work is usually where the practice has turned a limited budget into an asset, as a necessary precondition for architectural investigation. One example is Manthey Kula’s recent project “Månen”, a summer house for a family in southern Sweden. Reminiscent of SOM’s famous Broadgate Exchange House in London, the small house forms a bridge, supported by two great arches: it spans between rocks, leaving most of the land unspoilt. In the project the relationship to the site is explicitly thematized to form the main architectural motif, while the strategy simultaneously limits the amount of concrete used for foundations. Another beautiful
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