10 CAPÍTULO IV Algunos inquietos afortunados tenían contactos con el exterior y podían acceder a determinadas publicaciones. Gracias a ellas se viajaba al extranjero de vez en cuando y aparecerían obras que reflejaban esa necesidad de pertenecer al mundo. Y descubrieron a Jacobsen, y consiguieron encontrar la relación con aquella arquitectura popular, sabiéndola adaptar a un entorno diferente, a una climatología distinta donde la permanente lluvia del norte de Europa se cambia por un sol abrasador. ¿Y qué pasa en la ciudad? En sus clases sólo Josep Maria Sostres y Moneo mencionaron a Jacobsen. Fue alrededor de 1975. Poco antes Sostres recibe el encargo de la ampliación de un periódico6 en medio del Eixample de Barcelona. Las construcciones de viviendas en el Ensanche de Barcelona siguen un patrón parecido: orden tripartito, planta baja y cuatro o cinco alturas, huecos verticales, ordenados, materiales simples. Antes vio algo parecido en Jacobsen en el edificio Stelling y Sostres, influenciado por el proyecto danés, introdujo un lacónico plano abstracto en el corazón del Ensanche. CAPÍTULO V ¿A dónde viajó Jacobsen, qué miraba? Miraba la arquitectura de SOM y el paisaje de Fredesborg, por ejemplo. Viajó a Saarinen, y Moreno Barberá a Jacobsen. Pero también Jacobsen viajó a Copenhague, a Ole Falkentrop en 1933 y a su hotel Astoria junto a la estación Central de trenes de la capital danesa; Alas y Casariego consiguieron importar esa imagen moderna a la España franquista con la fábrica Monky. La imagen tecnológica era un rasgo de modernidad. Demasiadas coincidencias. 6 El Noticiero Universal. Josep María Sostres. Calle Roger de Llúria, 35. Barcelona 1963-1965. CHAPTER IV A lucky few had contacts abroad and access to certain publications. Thanks to them, people travelled abroad from time to time, and works would appear that reflected this need to belong to the world. They discovered Jacobsen and managed to find a relationship with that popular architecture, knowing how to adapt it to a different environment and a different climatology where the permanent rain of northern Europe is exchanged for a scorching sun. And what about the city? In their classes, only Josep Maria Sostres and Moneo mentioned Jacobsen. It was around 1975. Shortly before, Sostres was commissioned to expand a newspaper6 in the middle of Barcelona’s Eixample. The housing constructions in the Eixample district of Barcelona follow a similar pattern: tripartite order, ground floor and four or five storeys, vertical, orderly openings, simple materials. He had seen something similar in Jacobsen’s Stelling building, and Sostres, influenced by the Danish project, introduced a laconic abstract plan in the heart of the Ensanche. CHAPTER V Where did Jacobsen travel to? What was he looking at? I looked at the architecture of SOM and the landscape of Fredesborg, for example. He travelled to Saarinen, and Moreno Barberá to Jacobsen. Nevertheless, Jacobsen also travelled to Copenhagen, to Ole Falkentrop in 1933 and to his Astoria hotel next to the Central railway station in the Danish capital; Alas and Casariego managed to import that modern image to Franco’s Spain with the Monky factory. The technological image was a trait of modernity. Too many coincidences. 6 El Noticiero Universal - building. Josep María Sostres. Calle Roger de Llúria, 35. Barcelona 1963-1965. Edificio Stelling. Arne Jacobsen. Copenhague, 1934-1937. Stelling Building. Arne Jacobsen. Copenhagen, 1934-1937. El Noticiero Universal. Josep Maria Sostres. Barcelona, 1963 – 1965. The Universal News. Josep Maria Sostres. Barcelona, 1963 - 1965. Edificio Monky. Genaro Alas y Pedro Casariego. Madrid 1959-1964. Monky Building. Genaro Alas and Pedro Casariego. Madrid 1959-1964. Hotel Astoria, escalera. Ole Falkentrop. Copenhague, 1934-1935. Hotel Astoria, staircase. Ole Falkentrop. Copenhagen, 1934-1935.
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