12 CAPÍTULO VII El viaje y el tiempo están íntimamente ligados. El tiempo en San Agustín. Baudelaire, Berger. Los tres tiempos, pasado presente y futuro, están presentes en su obra, aunque valorados con distinta intensidad. En El pintor de la vida moderna7 de Baudelaire sólo existen dos tiempos, pasado y presente: el pasado te permite juzgar el presente. El futuro no tiene razón de ser. Para Berger8, sólo existen dos: presente y futuro. El juicio desaparece, ahora sólo tiene sentido el deseo. Viajar ha cambiado. La información no tiene tiempo de asimilarse. Tiene que ser inmediata. ¿Se puede viajar de otra manera? Que se lo pregunten a Pinterest. Ahora todo se mide, todo está a nuestro alcance. ¿Hay tiempo para asimilarlo?: La imagen por la imagen… ¿cómo es? ¿qué medidas tiene? Quisiera fijarme un momento a un edificio clave para Jacobsen y para Erik Møller: el Ayuntamiento de Aarhus. El bello edificio tiene elementos preciosos como por ejemplo sus escaleras. La escalera curva que va de la planta baja a la sótano no está encerrada entre dos paredes, está libre, los escalones están en voladizo, y se apoya en una viga doble central curvada que descansa en cuatro pilares. ¿O son columnas? En la entrada al vestíbulo, al gran espacio accedemos por un espacio bajo sobre el que está la gran sala de plenos municipal. Su soporte es una serie de pilares en cruz situados en el perímetro definido por el cuerpo superior. Son columnas modernas pero que mantienen rasgos clásicos: un ligero enthasis, y basamento, fuste y capitel. La torre fue una imposición popular. No se podía entender el nuevo ayuntamiento sin torre ni reloj. Encontramos similitudes con la propuesta que Ignacio Gardella realizó en 1934 para un concurso en Milán9. En una ocasión le pregunté a Erik Møller si utilizaron esa referencia. Por esas fechas Jacobsen había estado en Italia. Me dijo que no, aunque las evidencias son bastante claras. Si proyecto, construcción, economía, sostenibilidad y estructura son instrumentos fundamentales de la Arquitectura, la mirada es su principal herramienta. La torre y el reloj se incluyeron después del concurso10. Fue una imposión municipal. La aparente retícula estructural es exterior, pero, ¿es realmente estructural cuando hay más pilares en la parte alta que en la inferior? Y un reloj que es de piedra11. Toda una ironía. 7 El pintor de la vida moderna (1863). Charles Baudelaire. Ed. Alianza. Madrid, 2021. 8 Modos de ver. John Berger. Ed. GG. Barcelona, 1975. 9 Torre para la plaza del Duomo de Milán. Antonio Armesto. Revista DPA, nº 25 pp. 16-21. Barcelona, 2009. 10 Aarhus: 75 años: la torre, el vestíbulo y las escaleras: una reflexión estructural de la obra de Arne Jacobsen. Félix Solaguren-Beascoa. RA. Revista de arquitectura, nº 19, pp. 9-18. Pamplona.2017, 11 De algún modo encierra un cierto grado de ironía. Recordemos que en los años treinta Jacobsen también diseñó un reloj despertador de madera. Arne Jacobsen. Félix Solaguren-Beascoa. Ed. Santa&Cole. Barcelona 1993. CHAPTER VII Travel and time are intimately linked. The weather in Saint Augustine. Baudelaire, Berger. The three tenses, past, present and future, are present in his work, although valued with different intensity. In Baudelaire’s The Painter of Modern Life7 there are only two tenses, past and present: the past allows you to judge the present. The future has no reason to exist. For Berger8, there are only two: present and future. Judgement disappears; now only desire makes sense. Travelling has changed. Information does not have time to sink in. It has to be immediate. Is there any other way to travel? Just ask Pinterest. Now, everything is measured, everything is at our fingertips. Is there time to assimilate it? Image for image’s sake... what does it look like? What are its measurements? I would like to focus for a moment on a key building for Jacobsen and Erik Møller: the Aarhus City Hall. The beautiful building has precious elements, such as its staircases. The curved staircase leading from the ground floor to the basement is not enclosed between two walls; it is free-standing, the steps are cantilevered, and it is supported by a central, curved double beam resting on four pillars. Or are they columns? At the entrance to the foyer, the large space is accessed through a low space above, which is the large municipal plenary hall. It is supported by a series of cross-shaped pillars located on the perimeter defined by the upper body. They are modern columns but maintain classical features: a slight enthasis, and base, shaft and capital. The tower was a popular imposition. The new town hall could not be understood without a tower and a clock. We find similarities with the proposal that Ignacio Gardella made in 1934 for a competition in Milan9. I once asked Erik Møller if they used that reference. At that time Jacobsen had been in Italy. He said no, although the evidence is quite clear. If design, construction, economy, sustainability and structure are fundamental instruments of Architecture, the gaze is the primary tool. The tower and clock were included after the competition10. It was a municipal imposition. The apparent structural grid is external, but is it really structural when more pillars are at the top than the bottom? And a clock that is made of stone11, quite an irony. 7 El pintor de la vida moderna (1863). Charles Baudelaire. Ed. Alianza. Madrid, 2021. 8 Modos de ver. John Berger. Ed. GG. Barcelona, 1975. 9 Torre para la plaza del Duomo de Milán. Antonio Armesto. DPA Magazine, no. 25 pp. 16-21. Barcelona, 2009. 10 Aarhus: 75 años: la torre, el vestíbulo y las escaleras: una reflexión estructural de la obra de Arne Jacobsen. Félix Solaguren-Beascoa. RA. Revista de arquitectura, nº 19, pp. 9-18. Pamplona.2017, 11 In a way it contains a certain degree of irony. Remember that in the 1930s Jacobsen also designed a wooden alarm clock. Arne Jacobsen. Félix Solaguren-Beascoa. Santa&Cole. Barcelona 1993. Concurso de torre para la plaza del Duomo. Ignacio Gardella. Milán, Italia, 1934. Competition for a tower for the Duomo square. Ignatius Gardella. Milan, Italy, 1934.
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