8 CAPÍTULO II Esta reflexión sobre el viaje se centra en dos focos: el origen y el destino, un destino que llegará a marcar un transformado origen que será el segundo destino. Son viajes de ida y vuelta. Pero, ¿se viaja siempre a un lugar? ¿O se puede viajar a otra persona? Stephane Mallarmé y James McNeill Whistler se conocieron en París alrededor de 1886. Habían coincidido anteriormente en ciertas reuniones, pero su amistad se inició con la correspondencia entre el escritor francés y el pintor americano. Esta relación se inició definitivamente el domingo 18 de marzo de 1888 mediante una carta escrita desde Paris por Mallarmé y que fue respondida desde Londres por Whisler ese mismo mes de marzo5. El 9 de septiembre de 1898 Whisler recibe un telegrama de Geneviève Mallarmé comunicándole la muerte de su marido. Esta relación de ida y vuelta, esos viajes epistolares, hicieron que ambos personajes compartieran un interés por el Simbolismo. Su mutua influencia hizo que su labor se fuera enriqueciendo progresivamente y que culminó con la colaboración en una publicación de Mallarmé con la intervención, también, de Whisler. La escritura de uno tendría la referencia del otro y que se correspondería con una pintura diferente a las corrientes de la época y que fue mutando progresivamente. Previamente, en 1871, Whisler había fotografiado a su madre. En base a esa nueva técnica realizó un famoso óleo que todos conocemos y que anuncia un estilo muy personal. Ese cuadro llegó a conocimiento de Wilhelm Hammershøi gracias a una ilustración en una publicación de la época. En 1886 Hammershøi viajó a Whisler y también realizó el retrato de su madre. Por la misma época un grupo de pintores daneses entre los que figuraría Peder Severin Krøyer, tutor de Hammershøi, se ubicarían durante los veranos en la localidad de Skagen. Hammershøi también viajó a Krøyer. Fruto de ello nació uno de los más conocidos cuadros del pintor: Dust Motes Dancing in the Sunbeams. Pero hubo más viajes a Krøyer como, por ejemplo, el realizado por el español Joaquin Sorolla quien, no satisfecho con ello, también viajaría al sueco Anders Zorn. 5 Mallarmé – Whistler. Correspondance. C.P. Barbier. Ed. A.G. Nizet. Paris, 1964. CHAPTER II This reflection on the journey focuses on two focal points: the origin and the destination. A destination that will come to mark a transformed origin that will be the second destination. They are round trips. But do you always travel to a place? Or can you travel to another person? Stephane Mallarmé and James McNeill Whistler met in Paris around 1886. They had previously coincided at certain meetings, but their friendship began with correspondence between the French writer and the American painter. This relationship began definitively on Sunday 18 March 1888, in a letter written from Paris by Mallarmé and answered from London by Whistler that same March5. On 9 September 1898, Whisler received a telegram from Geneviève Mallarmé informing her of her husband’s death. This back-and-forth relationship, these epistolary journeys, meant that the two men shared an interest in Symbolism. Their mutual influence led to a progressive enrichment of their work, which culminated in their collaboration on a publication by Mallarmé, also with Whisler’s participation. The writing of one would have the reference of the other and correspond to a painting that differed from the trends of the time and gradually mutated. Previously, in 1871, Whisler had photographed his mother. Based on this new technique, he produced a famous oil painting that we are all familiar with and which heralds a very personal style. The painting came to Wilhelm Hammershøi’s attention through an illustration in a publication of the time. In 1886, Hammershøi travelled to Whisler and also painted a portrait of his mother. Around the same time, a group of Danish painters, including Peder Severin Krøyer, Hammershøi’s tutor, spent the summers in Skagen. Hammershøi also travelled to Krøyer. This resulted in one of the painter’s best-known paintings: Dust Motes Dancing in the Sunbeams. However, there were more trips to Krøyer, such as the one made by the Spaniard Joaquin Sorolla, who, not satisfied with that, also travelled to the Swede Anders Zorn. 5 Mallarmé - Whistler. Correspondance. C.P. Barbier. Ed. A.G. Nizet. Paris, 1964. Arreglo en gris y negro n.º 1. James McNeil Whistler, 1871. Arrangement in grey and black no. 1. James McNeil Whistler, 1871. Frederikke Hammershøi. Vilhelm Hammershøi, 1886. Frederikke Hammershøi. Vilhelm Hammershøi, 1886. Del libro Vers et Prose de Stéphane Mallarmé, con la imagen de Mallarmé, realizada por James McNeil Whistler. From the book Vers et Prose by Stéphane Mallarmé, with the image of Mallarmé, by James McNeil Whistler.
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